Миша Сафронов

Вообразительное искусство. Как написать сценарий мультфильма

Berätta för mig när boken läggs till
För att kunna läsa den här boken överför filer i EPUB- eller FB2-format till Bookmate. Hur laddar jag upp en bok?
Вырастая из живописи, кукольного театра, книжной иллюстрации, кинематографа и литературы, анимация дарит авторам очень много возможностей. Эта книга для тех, кто любит анимационное кино так сильно, что хочет научиться писать сценарии для мультфильмов. Сценарист анимационного кино — это человек, который увлечен окружающим миром, беспамятно влюблен в жизнь и стремится делиться своим опытом со зрителем. Для зрителя важны искренность автора, его жизненный опыт, система ценностей, страхи и мечты. Эта книга посвящена не только ремеслу написания сценариев, но и размышлениям о том, чем анимационное кино отличается от других видов искусства, как найти свою интонацию, что значит быть автором.
Den här boken är inte tillgänglig just nu
214 trycksidor
Upphovsrättsinnehavare
Издательство журнала «Сеанс»
Ursprunglig publicering
2018
Har du redan läst den? Vad tycker du om den?
👍👎

Intryck

  • Таняdelade ett intryckför 2 år sedan
    👍Värt att läsa
    🔮Oanat djup
    💡Lärde mig mycket
    🎯Givande

    Однажды мне повезло побывать на лекции Миши и она произвела на меня глубокое впечатление, было интересно, увлекательно и очень весело. Ощущение что ты играл и веселился, а в итоге ушёл с багажом новых знаний. Эта книга для меня стала продолжением той лекции и встречи. Очень тёплая, мудрая книга, уверена, что буду возвращаться к ней.

  • Дарья Гнатченкоdelade ett intryckför 4 år sedan
    👍Värt att läsa

Citat

  • Andrey Demidovhar citeratför 2 år sedan
    Действие — это единица события и важнейший структурный элемент сценария. Именно из действий, как из кирпичиков, складывается история
  • Дарья Доцукhar citeratför 2 år sedan
    Чем еще «живой» герой отличается от «неживого», кроме подвижности и речи? Думаю, что внутренней жизнью — желаниями и страхами (обобщение личного опыта). Как только этот внутренний мир героя каким-либо образом открывается зрителю, герой не только оживает, но связь с ним у зрителя становится очень прочной. Удивительным образом, но даже в зажигалке мы можем узнавать самих себя, смотреть на себя как в зеркало.
  • Andrey Demidovhar citeratför 2 år sedan
    драматургия пространства, что ставит задачу включения пространства в действие, а не простого создания мизансцены на фоне

I bokhyllorna

fb2epub
Dra och släpp dina filer (upp till fem åt gången)