Cine de lo posible

Teo Hernández:

No es ninguna trampa mostrar los descartes o hasta las colas de arranque de un filme. Muy al contrario, se reintegra la película a su totalidad: todo lo que ha contribuido a su realización. Accidentes, errores, adendas obligatorias (colas), todo esto forma una película. Lo importante es servirse de ello. Saber presentarlo. Yo iría hasta guardar los sobres en los que recibo los rollos

Esta virtud es resultado de varios factores: la autonomía del plano, la circulación de los motivos, el sistema de rimas visuales, el cruce de los tiempos (las tres edades del poeta no dejan nunca de confundirse), el carácter profético del drama (las actitudes y rituales tienen una función de presagio).

Paradjanov la practicó con maestría. Cada plano de Sayat Nova es el filme en su totalidad.

En su ensayo «Las seis funciones del plano», Raúl Ruiz define una función holística, a saber: la capacidad que tendría el plano para concentrar de manera alegórica la totalidad del filme

Basta prestar atención a la circulación de los objetos o de los motivos para que se establezca un modo de comunicación poética entre todos los elementos

Étienne Souriau, en su estudio sobre la obra por realizar, evoca tres condiciones para la instauración artística: libertad (el artista es libre de modificar su obra en cualquier momento), eficiencia (la obra responde a las exigencias del material en un proceso de interacción), erraticidad (la obra no obedece a un programa, el artista asume el riesgo de su fracaso en cada una de sus etapas)

Entre agosto y septiembre de 1943, Maya Deren filma Witch’s Cradle en la galería de Peggy Guggenheim, «Art of this Century», en Nueva York, junto a Marcel Duchamp y Anne Matta Clark. La arquitectura de la galería, concebi

pensará en ciertas películas de Godard o de MarcelHanoun. Mencionemos también A idade da terra de Glauber Rocha, que entra en esta categoría gracias a una astuta combinación de atrevimiento y estructura. El director deseaba por lo demás que el orden de proyección de las bobinas fuera decidido por el proyeccionista, con lo cual la variante se inscribía en la definición misma de la obra. El montaje en cámara, practicado en la tradición experimental, al confundir filme y copiones, responde a este tercer caso.

Pienso aquí en la película de François Bucher Chronique d’un film, basada en los copiones de Chronique d’un été (1961) de Jean Rouch y Edgar Morin. Fue gracias al hallazgo de los copiones que Morin, insatisfecho con la versión del productor, pudo por fin hacer la película que había imaginado cuarenta años antes.

El documento es rico en posibilidades, contiene una película en potencia, oculta en el limbo de la historia del cine. Algunas películas inconclusas han conservado su fama, como el filme mexicano de Eisenstein, L’Enfer de Clouzot o los múltiples proyectos de Orson Welles. El material resulta de interés para historiadores y curadores por diversos motivos: informaciones sobre el método del cineasta; restauración o incluso reconstrucción del texto, dependiendo del estado del material y de la notoriedad del cineasta. Este fue el caso, poco tiempo ha, de The Other Side of the Wind, disponible en Netflix desde noviembre de 2018, luego de un titánico trabajo de restauración.