Морис

«Ты — это мы, мы — это юность».

Посмотри, например, вот на эту картину. Я люблю ее, потому что, как сам художник, люблю изображенный на ней предмет. Я не сужу о ней глазами нормального человека. Мне кажется, к Прекрасному ведут два пути: один обыкновенный, и весь мир идет к Микеланджело именно этим путем, а второй — личный, он только для меня и еще немногих. Мы приходим к нему и так, и этак. С другой стороны — Грёз.[5] Его темы меня отталкивают. Я могу дойти до него только одной дорогой. А все остальные находят две.

Всю свою жизнь он что-то понимал, да так ничего и не понял — и это было главным недостатком его характера.

Следующий день оказался еще более унылым. В его пользу говорило лишь то, что он имел нереальность кошмара.

Когда умирает любовь — она вспоминается не как любовь, а как нечто еще. Блаженны невежды, которые забывают о ней совершенно и никогда не думают о глупостях и страстях, оставшихся в прошлом, о долгих бесцельных разговорах.

он был слишком молод, чтобы распознавать тривиальность в соприкосновении ради соприкосновения

«Ты — это мы, мы — это юность»

Довод невразумительный, но веский.

Если один из нас уйдет, все закончится для обоих.

он не принимал Христа, подставлявшего другую щеку